Shigeko Kubota

Geboren 1937 in Niigata, studierte Shigeko Kubota ab 1960 Bildhauerei an der Tokyo University of Education. Über die Pop-Sängerin Yoko Ono kam sie 1963 mit der Fluxus-Bewegung in Kontakt. Nachdem Kubota im gleichen Jahr auch Nam June Paik kennengelernt hatte, ging sie 1964 nach New York. Dort fand sie Anschluss an die Szenerie der Fluxus-Künstler, während sie an der New York University von 1965-66, an der New School for Social Research, ebenfalls in New York von 1966-67, und schließlich an der Art School of the Brooklyn Museum von 1967-68 ihr Studium fortsetzte. Neben zahlreichen Preisen und Auszeichnungen erhielt Kubota u.a. 1979 ein DAAD-Stipendium in Berlin und 1987 ein Guggenheim Fellowship. Shigeko Kubota lebt in New York.

Nach ihrer Übersiedlung nach New York beteiligt sich Kubota in den sechziger Jahren an einer Reihe von Aktionen und Happenings u.a. mit Claes Oldenburg und George Maciunas. Während ihrer ersten Ehe 1967-69 mit dem Avantgarde-Komponisten David Behrman begegnete sie 1968 auf einem Flug nach Buffalo Marcel Duchamp. Behrman hatte die Musik für Merce Cunninghams »Walk Around Time« komponiert, an dessen Inszenierung in Buffalo Duchamp und Kubota teilnahmen. Diese Begegnung wurde zum Anlass einer langjährigen Auseinandersetzung mit Duchamp und dessen Werk in ihrer eigenen Arbeit. Die künstlerische Reverenz an Schlüsselwerke Duchamps setzt sich seit 1968 in einer Reihe von Installationen bis in die Gegenwart hinein fort. 1977 geht Kubota ihre zweite Ehe mit Nam June Paik ein, nachdem sie ihm bereits 1970 an die Westküste der Vereinigten Staaten gefolgt war. Dort experimentiert sie im gleichen Jahr erstmals mit einer Videokamera. Seither ist Video ihr bevorzugtes Medium, das sie in ihren Skulpturen und raumgreifenden Installationen, die mit Monitoren und unterschiedlichen ergänzenden Elementen arbeiten, als zentrales künstlerisches Ausdrucksmittel verwendet. Nach den frühen, formal strengen und kontemplativen Werken entstehen seit den achtziger Jahren expressivere Installationen, in denen mehrere Monitore in reale und künstlich gestaltete Landschaften eingelassen sind, die mit den z.T. verfremdeten, stilisierten Videoaufnahmen von Naturmotiven, wie den Niagarafällen (1985), Kirschblüten (1986), Wasser oder Felsen einen Dialog eingehen. Zersplitterte Spiegel kommen in diesen Arbeiten als reflektierendes Medium hinzu. Kubotas Objekte und Installationen, die einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung der Videokunst geleistet haben, richten den Blick auf die Kunst der Gegenwart und Vergangenheit sowohl aus einer politischen als auch aus einer feministischen Perspektive.
 

[Ursula Frohne, 1997]