Daniel Teruggi

Dieses Werk hätte auf Französisch »Insondables« heißen können – mit einer leichten Doppeldeutigkeit zwischen ‚sound‘ und ‚probe‘, die im Französischen ‚son‘ und ‚sonde‘ heißen. Im Englischen bezieht sich das Wort ‚sound‘ in »Unsoundable« auf Klang und Sonde, ohne die Schreibweise zu ändern und es hat darüber hinaus mehrere andere Bedeutungen: zuverlässig, tief, sicher, unerschütterlich... Angesichts dieser Fülle von Bedeutungen, hat das Englische in meiner imaginären Suche nach Orten gewonnen, zu denen wir keinen Zugang haben und die eine Klangdimension besitzen, die sich unserem Gehör entzieht. Orte, die wir sehen oder wahrnehmen, zu denen wir aber keinen Zugriff haben und die mögliche Klanguniversen darstellen. Wir können dann eine Sonde dorthin schicken. In diesem Fall, zur Erkundung dieser Orte, eine mentale und imaginäre. 

Die mentale Sonde erforscht die Orte, Situationen und Räume, zu denen unser Körper keinen Zugang hat. Und wie eine Sonde, die wir in den Untergrund schicken würden, entdecken wir verschiedene Universen, die manchmal denen ähneln, die wir kennen und manchmal völlig unmöglich sind. Mehrere kurze Situationen folgen aufeinander wie eine kurze Reise zu diesen unhörbaren Orten, jede mit ihrer Klangfamilie, ihrem Raum und ihrer Logik. Obwohl die Orte in meiner Arbeit erwähnt werden, ist es nicht nötig, Hinweise zu geben. Die Phantasie der Hörer:innen wird sie leicht identifizieren.

Eine Auftragskomposition von Musiques & Recherches

Autor: Daniel Teruggi

Der Name meines Großvaters war Bernhard Hildebrandt Dawson. Er wurde 1890 in Kansas City, USA geboren und starb 1960 in La Plata, meinem Geburtsort in Argentinien. Dawson war Astronom und ging 1912 nach La Plata, um in der neuen Sternwarte zu arbeiten, die gerade eröffnet worden war. Im Jahr 1942 entdeckte er einen neuen Doppelstern, den er Nova Puppis nannte. Für diese Entdeckung erhielt er 1942 die David-Pickering-Medaille (eine Art Nobelpreis für Astronom:innen). Auch der im Asteroidengürtel befindliche Asteroid 1829 ist nach ihm benannt. Ebenso ein Krater auf der dunklen Seite des Mondes. Dieser seltsame Mann, der bei uns lebte und sehr wenig sprach, starb, als ich 8 Jahre alt war. . Ich habe vage und faszinierende Erinnerungen an ihn und seine Leidenschaft für die Sphären sowie an sein nächtliches Leben.

Seine Bücher waren mit dem folgenden Exlibris versehen, das einem Gedicht von Goethe entnommen ist: "Wie der Stern […], ohne Hast, aber ohne Rast" ... das war sein Motto.

Daher ist dieses Werk eine Hommage an seine Entdeckungen und an seine Leidenschaft für die Suche jenseits der Grenzen des Sichtbaren. Irgendwo am Himmel ist Nova Puppis immer da und vor allem interessiert mich die Tatsache, dass dieser Stern ein Doppelstern ist. Das heißt, zwei untrennbare Objekte, die in unserer Wahrnehmung eins werden. Ich erforsche die Dualität in meiner Musik immer mit der Idee, dass eins nicht genug ist. Für mich braucht es mindestens zwei, damit die Dinge funktionieren. Ich versuche nicht, irgendetwas im Verhalten dieses Sterns zu simulieren, sondern lasse mich frei von den Gedanken meines Großvaters und seinen Emotionen sowie seiner Beharrlichkeit dazu inspierieren, die Geheimnisse des Universums zu entschlüsseln.

Ich lade Sie also ein, wie die Sterne zu lauschen, ohne Hast, aber ohne Unterlass.

Eine Auftragskomposition der GRM (Groupe de recherches musicales)

Autor: Daniel Teruggi

Lautsprecher sind eine außergewöhnliche Erfindung. Die Tatsache, dass eine Pappmembran schwingt und auf diese Weise jeden Ton wiedergeben kann, ist fast wie ein Wunder! Sie gibt Töne wieder, aber diese entsprechen nicht den Tönen in unserer Umgebung, die in alle Richtungen abstrahlen, da Lautsprecher eher gerichtet sind (kugelförmige Lautsprecher gibt es zwar, aber sie sind noch nicht weit verbreitet). Um diesen Unterschied zu verstärken, und da wir zwei Ohren haben, wurde nach dem "monophonen" Klang in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts die "Stereophonie" zum Standardmodell der Klangwiedergabe. Hierbei verleiht die Tatsache, dass zwei Lautsprecher dieselben Informationen mit leichten Unterschieden wiedergeben, dem Klang eine räumliche und bewegte Perspektive.

Lautsprecher haben unsere Hörumgebung stark dominiert. Seit den 1960er Jahren wurde versucht, eine dreidimensionale Hörperspektive einzuführen. Vierspurig, achtspurig, 5.1, 7.1 usw. sind verschiedene Konfigurationen, bei denen Hörer:innen durch die sie umgebenden Lautsprecher in den Klang eintauchen. Viele dieser Konfigurationen haben ihren Ursprung in der Filmindustrie. Wenn Komponist:innen mit diesen Umgebungen arbeiten, verwenden sie verschiedene räumliche Strategien. Das kann bedeuten, dass jeder Lautsprecher einen anderen Klang wiedergibt, dass derselbe Klang aus mehreren Lautsprechern kommt oder dass sich der Klang von einem Lautsprecher zum anderen bewegt und dadurch Bewegungsbahnen erzeugt. Diese und viele andere räumliche Strategien haben den akusmatischen Klang in den letzten Jahrzehnten bereichert.

In »Punctus spatio« werden viele der vorhandenen Lautsprecher als punktuelle Klangerzeuger betrachtet. Die von ihnen wiedergegebenen Klänge stammen ausschließlich von dem jeweiligen Lautsprecher, was jedem von ihnen eine Art "Klangidentität" verleiht. Andere Klänge dringen in den gesamten Raum ein oder suggerieren Bewegungen und Bahnen und interagieren so mit dem Punctus.

Aber »Punctus spatio« ist nicht nur eine Geschichte von Punkten und Bewegungen... Punktuelle Klänge sind das wichtigste Ausgangselement, aber Musik ist das Ergebnis. Punkte gehen in Linien über, Linien bilden Flächen und diese Linien und Flächen erzeugen wiederum Bilder in unserem Kopf. Der Raum schafft den Reiz, die Verschmelzung von Wahrnehmungspunkten, die mit unseren Erinnerungen, unserer Vorstellungskraft und unserer außergewöhnlichen Fähigkeit, Klänge in Form zu bringen, interagieren. 

Dieses Werk ist dem Andenken an einen guten Freund, Bill Brunson aus Stockholm, gewidmet, der uns kürzlich verlassen hat.

Eine Auftragskomposition des ZKM | Hertz-Labor

Autor: Daniel Teruggi