A. Michael Noll
Gaussian-Quadratic
1963
© A. Michael Noll ; Foto © ZKM | Zentrum für Kunst und Medien
- Künstler:in / Künstlergruppe
- A. Michael Noll
- Titel
- Gaussian-Quadratic
- Jahr
- 1963
- Kategorie
- Computergeneriert
- Fotografie
- Format
- Schwarzweißfotografie
- Material / Technik
- computergenerierte Grafik; schwarzweißer fotografischer Abzug von 16 mm-Film, Herstellung: IBM 7094, Stromberg-Carlson SC4020 Microfilm Printer, Programmiersprache: FORTRAN
- Maße / Dauer
- 28 x 22,1 cm
- Sammlung
- ZKM | Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe
- Beschreibung
- "Im Sommer 1962, während meiner Tätigkeit als Mitglied des Technischen Personals bei Bell Telephone Laboratories, Inc. (Bell Labs) in Murray Hill, NJ, programmierte ich den IBM 7090 Großrechner in Fortran, um Bilder zu erzeugen, die ich als digitale Computerkunst betrachtete. Mathematische Gleichungen wurden mit berechneten Zufallszahlen kombiniert, um die Bilder zu erzeugen – das, was heute als algorithmische oder generative Computerkunst bekannt ist. Ich dokumentierte meine Muster in einem technischen Memorandum von Bell Labs vom 28. August 1962. [1] Der Computer berechnete und generierte viele verschiedene Versionen der Muster – ich konnte dann diejenigen auswählen, die mir gefielen. Ein Algorithmus berechnete Gaußsche Zufallszahlen für die X-Achse und verwendete eine quadratische Gleichung für die Y-Achse. Besonders gefallen hat mir eine Version, die 1963 entstand, möglicherweise weil das Muster unbeabsichtigt an die Kubistische Kunst erinnerte und mich an Picassos Ma Jolie erinnerte, das im Museum of Modern Art ausgestellt war. Ich nannte mein Werk Gaussian-Quadratic. Man sagt mir, dass heute einige Computer-Künstler und Historiker dieses Bild als „ikonisch“ und sofort wiedererkennbar betrachten. Ma Jolie und Gaussian-Quadratic sind in meinem 1970 veröffentlichten Artikel "Art ex Machina" nebeneinander abgebildet. [2] Die maximale Plotter-Koordinate war 1023. Wenn die vertikalen Y-Achsen-Werte diesen Wert überschritten, wurden sie modulo 1024 gefaltet. Dies erzeugte einen Abwärts-Effekt, da die Koordinaten dann vertikal wieder aufgebaut wurden. Es war nicht geplant, sondern ein Ergebnis der binären Mathematik, die für den Mikrofilm-Plotter verwendet wurde. Dies trug zum kubistischen Aussehen von Gaussian-Quadratic bei. Mein Management bei Bell Labs wollte nicht, dass ich die Werke als „Kunst“ bezeichnete; stattdessen bezeichnete ich sie als „Muster“. Ein Grund, den ich Jahrzehnten später entdeckte, war, dass AT&T (das die Hälfte von Bell Labs unterstützte) der Arbeit in Musik und Kunst bei Bell Labs widersprach. Einige bei Bell Labs glaubten einfach, dass das, was ich programmiert hatte, keine „Kunst“ war – dass ein Werk nur dann als „Kunst“ betrachtet werden könne, wenn es von einem „Künstler“ gemacht und in einem Museum oder einer Galerie gezeigt wurde. Die computergenerierten Werke wurden auf 35-mm-Mikrofilm des Kathodenstrahlröhren-Mikrofilm-Druckers-Plotters Stromberg Carlson SC-4020 erstellt. Der 35-mm-Negativfilm konnte dann auf großen Papierbögen ausgedruckt oder verwendet werden, um fotografische Abzüge oder sogar Poster-Vergrößerungen zu erstellen. Ein vergrößertes Positiv und Negativ wurden 1965 in der Ausstellung der Howard Wise Gallery gezeigt. [3] Die Entwurfsabteilung bei Bell Labs beschriftete einen Abzug mit Namen und Datum, und glänzende Abzüge wurden gemacht. Kleine 8 x 11 Zoll Fotoabzüge befinden sich in Museen, einige signiert (aber nicht nummeriert). Die Papierabzüge waren über 14 Zoll hoch. Kollegen kamen in mein Büro, um eine Kopie zu bekommen. Ich hatte Filzstifte in verschiedenen Farben und fragte sie nach ihren Lieblingsfarben, um dann mit den Markern die Linien auf Gaussian-Quadratic nachzuziehen. Sie gingen mit ihrer eigenen persönlichen Computer-Kunst, die sie mit einem Magneten an der Metallwand ihres Büros aufhängten. Ich ließ einen der handkolorierten Papierabzüge rahmen und spendete ihn vor Jahren an ein Museum. Er war mit dem Datum 6-8-1963 versehen und trug mein persönliches Logo aus meinen Initialen (AMN). Ich bezweifle, dass heute noch andere Papierabzüge existieren. Ich brachte einen 35-mm-Negativabzug von Gaussian-Quadratic zur Fotografieabteilung bei Bell Labs (wahrscheinlich um 1963), um eine Vergrößerung anfertigen zu lassen. Als das Negativ in den Vergrößerer eingelegt wurde, verrutschte es und erzeugte ein Doppelbild. Mir gefiel der Effekt und ich ließ einen Abzug anfertigen. Ich programmierte drei Teile von Gaussian-Quadratic, die für transparente Rot-Grün-Blau-Farbtrennungen verwendet werden sollten. Ich brachte die Dias zur Fotografieabteilung, um ein kombiniertes Finale zu erstellen, aber das Farbfinale war verschwommen mit dunklen Flecken. Es sah jedoch interessant aus. Große montierte Abzüge von Gaussian-Quadratic wurden in der Ausstellung der Howard Wise Gallery im April 1965 gezeigt. Ein Positiv (schwarze Linien auf weißem Hintergrund) und ein Negativ (weiße Linien auf schwarzem Hintergrund) wurden ausgestellt. Später in diesem Jahr wurden die Versionen von Gaussian-Quadratic, die in der Wise-Ausstellung gezeigt wurden, auf der Fall Joint Computer Conference in Las Vegas gezeigt, [4] zusammen mit analoger Computerkunst von Maughan Mason. [5] Nach der Howard Wise-Ausstellung schlug ein Anwalt bei Bell Labs vor, dass ich versuche, das Urheberrecht für Gaussian-Quadratic beim Copyright Office der Library of Congress zu registrieren. Obwohl das Werk 1963 erstellt wurde, war der Urheberrechtshinweis darauf auf 1965 datiert, als es erstmals öffentlich gezeigt (veröffentlicht) wurde. In meinem Schreiben an das Copyright Office erwähnte ich, dass es sich um Computerkunst handelte. Das Büro antwortete, dass ein Werk von einem Computer oder einer Maschine nicht registriert werden könne – nur Werke von Menschen. Ich antwortete, dass ein Computerprogramm, das Mathematik mit Zufälligkeit kombinierte, es erschaffen habe. Das Büro antwortete, dass Zufälligkeit nicht registriert werden könne. Ich erklärte, dass die „Zufälligkeit“ auch von einem Programm berechnet wurde und nur für Menschen zufällig erschien. Es wurde schließlich akzeptiert und registriert – vielleicht das erste Stück digitale Computerkunst, das registriert wurde. Ein Abzug von Gaussian-Quadratic wurde in der Ausstellung Cybernetic Serendipity 1968 gezeigt, die von Jasia Reichardt am Institute of Contemporary Arts in London organisiert wurde. [6] © A. Michael Noll: The Story of Gaussian-Quadratic, 17. November 2025 [1] A. Michael Noll, „Patterns by 7090“, Technisches Memorandum TM-1234-14 (Bell Telephone Laboratories, Inc.), 28. August 1962. [2] A. Michael Noll, „Art ex Machina“, IEEE Student Journal, Bd. 8, Nr. 4 (September 1970), S. 10-14. [3] A. Michael Noll, „The Howard Wise Gallery Show (1965): A 50th-Anniversary Memoir“, LEONARDO, Bd. 49, Nr. 3 (Juni 2016), S. 232-239. [4] Frieder Nake, „Georg Nees & Harold Cohen: Re:tracing the origins of digital media“, media/rep/ (2019), S. 36 [https://mediarep.org/server/api/core/bitstreams/f7017d56-9284-49d2-852a… ]. [5] http://dada.compart-bremen.de/item/agent/316 [6] Jasia Reichardt, „Cybernetic Serendipity: the computer and the arts“, Studio International (Sonderausgabe), Juli 1968.
Bilder
A. Michael Noll, »Gaussian-Quadratic«, 1963, computergenerierte Grafik; schwarzweißer fotografischer Abzug von 16 mm-Film, Herstellung: IBM 7094, Stromberg-Carlson SC4020 Microfilm Printer, Programmiersprache: FORTRAN, 28 x 22,1 cm, ZKM | Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe.© A. Michael Noll ; Foto © ZKM | Zentrum für Kunst und Medien